encyklopediartikel

Den här redigerbara huvudartikeln har en godkänd citable version (se dess underrubrik Citable Version). Medan vi har gjort samvetsgrannt arbete kan vi inte garantera att den här huvudartikeln eller dess citerande version är helt fri från misstag. Genom att bidra till att förbättra den här redigerbara huvudartikeln hjälper du processen att generera en ny, förbättrad citable-version. [redigera intro]

Denna artikel handlar om de gamla kelternas musik och instrument fram till slutet av antikviteten. För den moderna folkloristiska genren och dess historia se keltisk musik.

De gamla kelterna hade en distinkt kultur, vilket framgår av deras mycket sofistikerade konstverk. Hallstattkulturen och särskilt den senare La Tne-kulturen kännetecknas av en hög estetisk nivå, som också måste ha lämnat spår i gammal keltisk musik. Musik var verkligen en integrerad del av denna gamla kors-europeiska kultur, men med bara få få undantag har dess egenskaper förlorats för oss. Avdrag baserar sig främst på grekiska och romerska källor samt på arkeologiska fynd och tolkningar inklusive återuppbyggnaden av kelternas gamla instrument. De flesta informationen om antika keltiska musikcentra om militära konflikter och kanske det mest framträdande keltiska instrumentet i sin tid, carnyxen.

I 54 f.Kr. skrev Cicero att det inte fanns musikaliskt utbildade personer på den brittiska öden. [1] Oavsett giltigheten av Cicero s anmärkning [2] var situationen annorlunda för de galliska regionerna. Vid augusti månad måste musikalisk utbildning ha vunnit mark i Gaul, annars hade Iulius Sacrovir inte rekryterat erudit Gallier efter Sacrovir och Iulius Florus hade ockuperat staden Augustodonum under den galliska upproret i 21 AD. [3] Gallerna var stolta över sin musikaliska kultur, vilket framgår av anmärkningen av Gaius Iulius Vindex, den galna rebell och senare senator under Claudius, som kort före ankomsten i Rom kallade kejsaren Nero en malus citharodeus (‘dålig cithara-spelare’) och hävdade honom med inscitia [] artis (‘kunskapens okunnighet’). [4] Keltisk musikkultur spred sig emellertid omöjligt i Europa: Maximinus Thrax, den thraciska romerska kejsaren av gotisk härkomst, irriterade sina romare eftersom han inte kunde uppskatta en mimikstadssång. [5]

Carnyxen (plural: carnyces, grekiska: ‘karnyx’ eller sällan: ‘karnon’) var en Celtic Dacian-variant av den etruskiska romerska lituusen och hör till familjen av mässingsinstrument. [7] Det var ett formigt valvigt horn av bruten brons och bestod av ett rör mellan en och två meter i längd, medan rörets diameter är okänd. [8] går tillbaka till bronsåldern och instrumentet självt intygas i samtida källor mellan ca. 300 BC och 200 AD. Carnyx var i stor utsträckning i Skottland, England, Wales, Frankrike, delar av Tyskland, österut till Rumänien och bortom, även i Indien, där band av keltiska legosoldater tog det på resan . [10]

Galliska mynt visar carnyxen bakom gudinnan Gallias huvud eller hålls av en hövdingar, en vagn eller en gallisk Victoria. På brittiska mynt ses instrumentet av monterade keltiska krigare eller chefer. de heraldiska Caesars seger över Gaul, avbilda carnyxen på romerska tropéerna som krigsförskott. En annan skildring kan ses på bröstplattan på Prima Porta-statyn av Augustus. [11] Dessutom illustreras flera instrument på Trajans kolumn , bär av Dacian krigare.

Den mest framträdande egenskapen hos carnyx är klockan som konstruerades som ett djurhuvud, antingen som en slang, en fisk, en fågel, en varg, en häst, en röv eller en vildsvin. Den tidigaste bilden visar huvudet på en drake och hittades på Aetoliska segermynt från 3: e århundradet f.Kr., som fira utvisningen av de galna krigarena, som hade miraderat Delphi sanctum. [12] Behn (1912) tolkade de många klocktyperna som särdrag hos olika keltiska klaner och hövdingar. [13] Andra har föreslagit en mytologisk komponent [14], som är den mest logiska förklaringen, eftersom Deskford Carnyx i Skottland var ett offer, varav det eventuellt demonterade huvudet kunde ha varit nyckeln. [15] Baserat på denna självständiga utveckling av klockan gjordes ett försök att härleda den etruskiska lituusen från carnyx men utan framgång. [16]

Speltekniker och funktioner

Pitch kompass av den rekonstruerade Deskford carnyx

Ljudet av carnyxen beskrivs som lugubrious och hård, kanske på grund av klockans lossna tunga [17], vilket visar att instrumentet måste ha varit en diskret förstärkning av den etruskiska lituusen, vars ljud mestadels beskrivs som ljus och piercing. [18] Carnyx hölls vertikalt så att ljudet skulle resa från mer än tre meter över marken. med vibrerande läppar, dock blåst från sidan. [19] På grund av frånvaron av ventiler och skurkar skapades melodier genom att producera övertoner med överblåsande tekniker, som John Kennys rekonstruktionsarbete har övertygande visat (se Externa länkar för ett inspelningsprov). [20] Den ganska breda klockan garanterade en mycket hög spelvolym och själva instrumentet måste ha haft ett betydande dynamiskt intervall. Den bästa överlevande klockan av en carnyx hittades i Nordöstra Skottland som en del av den så kallade Deskford Carnyx och innehöll en rörlig tunga. rapporter för slaget vid Telemon, Gallia Cisalpina, i 225 f.Kr., där gallarna använde instrumentet tillsammans med andra mässingsinstrument för att skrämma den romerska fienden. [23] Begränsningen till akustisk eller psykologisk krigföring är emellertid felaktig. De användes regelbundet som ett kommunikationsmedel under strid, ombeställning av order för troppspositionering, rörelse och taktik, även av gallerna. [24] Andra källor bekräftar att de galiciska trupperna behöll sin ordning även i situationer med militära olyckor. Musikerna i deras arméläger spelade sina horn för att säkerställa en sammanhållen och kontrollerad reträtt. [25] Efter Marius seger i närheten av Vercellae reserverade hans romerska rivaliserande Catulus Caesar ett Cimbrian-signaleringshorn från pjäsen för sig själv. [26] Musik, musiker och instrument var strategiskt viktiga element för både romerska och keltiska arméerna.

Vidare kan instrumentet ses i aktion på den berömda i skildringen av en krigerinitiationsritual (2: e eller 1: a århundradet f.Kr.), ett tydligt bevis på instrumentets användning utanför det rent militära riket. [27] Ritualanvändningen av instrumentet stöds ytterligare av Deskford Carnyx, som visat sig ha varit ett offer för en okänd gud. Glanum Carnyx i Bouches du Rhne-regionen), fram till 2004 upptäckte arkeologerna en grunddeposition på fem välbevarade carnyces från Det första eller andra århundradet e.Kr. under ett Gallo-romerska fen i Tintignac (Corrze, Frankrike), varav fyra har björnhuvud, medan det femte exemplet verkar ha en ormblock. [29] Att carnyces deponeras på en helig arenologer som ansvarar för Tintignac-utgrävningen antar att carnyces erbjöds en gud som identifierats med den romerska gud Mars. Det finns fortfarande deba te på dejting, eftersom delar av andra upptäckter som upptäckts i insättningen tycks vara äldre än första århundradet, eventuellt daterad till första århundradet f.Kr., vilket innebär att några av musikinstrumentet kan ha lagrats inne i helgedomen länge innan de begravdes .

Andra keltiska instrument I hans berättelser om slaget vid Telemon skiljer Polybius tydligt mellan hornand trumpet som instrument som spelas av de galliska krigarna. [31] I allmänhet hade de keltiska folken olika instrument till sitt förfogande. Bortsett från carnyx är minst två andra typer av mässinginstrument kända från romerska och grekiska skildringar.